Chi incontra, diventata ormai una star, nel solito party con i soliti fatuoni? Nureyev, proprio lui. Che naturalmente, sarebbe stato troppo semplice, non fa il ballerino. Ma il violinista. E pur essendo non solo perché lo sanno tutti, ma perché insomma è come far interpretare ad un impiegato d'ufficio il ruolo di un sollevatore di pesi, in altre faccende affaccendato, si scopre una passione straripantemente eterosessuale per Nastassia. Dopo seduzione all'archetto in appartamento come sempre su Central Park, la nostra lo segue a Parigi (in Concorde): Nureyev suona all'Opera ma non basta. In effetti è un cacciatore di terroristi (ricordate la bionda dell'inizio?): Vendica cosi i genitori sterminati (foto Auschwitz, Dachau ecc.) nei campi nazisti. E il momento di Nastassia: non contenta di suonare Bach come Horowitz e di essere ormai la modella più top in circolazione, s'inventa una vocazione per la caccia al terrorista. Non solo per amore; ma perché è attirata da un certo tipo di perversione. Harvey Keitel (come detto non si bada a spese) è il demonio in questione. Sta a Montmartre, luogo come tutti sanno ideale per un nascondiglio, circondato da un nugolo di figliole sexy (e da Pierre Clementi - mancava soltanto lui - nelle vesti androgine di una specie di pentito): la sua gran scoperta, infatti consiste nell'utilizzare, per la posa delle bombe, soltanto donne. Danno meno nell'occhio, dice lui: sarà io avrei optato per delle vecchiette sdentate. Finale che non vi racconto, non che ci sia granché da svelare, ma andrebbe per le lunghe: rimane, ma si Nastassia. La sola, nel film, a credere a quello che fa.